Du kan få bra porträttbelysning med blixt, du måste förstå det första, blixten är en ljuskälla och den står till ditt förfogande. Ljuset som direkt genereras av blixten är relativt grovt, vi kan använda följande metoder för att göra det mer integrerat i kameran för att göra bilden perfekt.
1. Studsa
Bounce flash kallas även studsblixt. När vi fotograferar i ett mörkt utrymme måste vi först överväga om utrymmet är tillgängligt, till exempel färgen och avståndet på det smala scentaket. I ett rum med ljusa väggar eller tak finns det reflekterande ytor överallt som du kan använda. Du kan använda ljusets reflektionsprincip för att rikta blixten mot taket eller väggen för att skapa ett stort ljusområde som en softbox att belysa. På så sätt kan ett bredare ljusområde erhållas, och det hårda ljuset som direkt orsakas av motivet i blixten kan undvikas. [Men det bör noteras att för svarta väggar eller arenor med för mycket utrymme är det nödvändigt att överväga om man ska använda studsblixtar, och väggarna på vissa arenor är gröna (jianghu) eller röda (D22), så färgen på studsblixtar kommer att vara annorlunda. är färgen på väggen]
2. Synkroniseringsblixt för första ridån
Det finns i allmänhet två arbetslägen för blixten och slutarridån. Den första ridåsynkroniseringen innebär att blixten avfyras när slutarridån öppnas, och kameran kan fixa objektets initiala tillstånd. Synkronisering med bakre ridå innebär att blixten avfyras när slutarridån är på väg att stängas och kameran kan fixera objektet i det tillstånd som slutaren stängs för ett ögonblick. För scenfotografering, för att underlätta komposition och kontroll av ljus, använder vi vanligtvis den främre ridåns synkronblixt. Denna teknik är en del av det jag fokuserar på. För att matcha förändringarna i scenljuset och skapa en dynamisk porträtteffekt använder vi i allmänhet blixtens ljus som fotograferingsljus för motivet för porträttet och scenljuset som extra dragljus. uppnå dynamiska effekter. Ställ in både blixten och kameran på M-filen (manuellt läge), och tilldela fritt lednummer för kameran och blixten efter dina egna behov. För att uppnå effekten av flöde är kamerans slutartid i allmänhet mindre än 1/15S, och bländaren och blixtens uteffekt kan matchas. När slutarridån öppnas, efter att blixten blinkat ett ögonblick, skaka kameran efter behag, låt motivet fixera bilden under blixtens belysning och få det omgivande ljuset att producera en flödande bild när den skakar, så att två kan integreras med varandra. En dynamisk bild kan uppnås.
Denna teknik kräver en känslig observation av scenljuset, och du kan ta reda på hur du matchar det efter upprepad träning. Tricket är att om du inte vet hur du ska bedöma renderingsläget för det omgivande ljuset i kameran, kan du stänga av blixten först och låta kameran vara ifred Ta en testbild på slutaren du ställer in för att hitta flödet av bakgrundsbelysning.
3. Blixt utanför kameran
För fotografer som är missnöjda med kontrollen av ljus när de använder blixt på kameran eller oberoende blixt, om en trådlös blixttrigger används för att separera blixten från kameran, kommer det att ge större ljusskapande. Vi kan få den perfekta ljusriktningen med en extern blixt, baserat på ovan nämnda hoppblixt och frontgardinblixtsynk, vilket även gäller denna metod.
4. Ett filterpapper
För snygg scenfotografering är vi trötta på att se det vita ljuset från blixten och kan bara manipulera det i efterproduktion. Scenljuset vi kan fotografera på scenen är i allmänhet varma toner, och ett genomskinligt färgfilterkortpapper är förberett för att få bilden att kännas bättre, och filterpapper med kall färg, som blått och grönt, kan användas. Fäst filterpapperet framför blixten så att ljuset blinkar i filterpapprets färg, vilket kan berika din fotografering på plats och göra den osynlig för blixtens effekt.
För att fotografera med blixt måste du fortsätta öva tills du behärskar alla tekniker. Förstå hur kamerablixten fungerar och hur du ändrar olika inställningar. Så länge du är bekant med användningen av blixt kan du skapa fritt.